Urodzony w 1953 roku w Akwizgranie, niemiecki artysta wizualny, szczególnie znany ze swoich interwencji i obiektów w przestrzeni publicznej. Norbert Radermacher studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Düsseldorfie w latach 1973-1979, między innymi pod okiem Irmina Kampa . W 1979 roku otrzymał stypendium Fundacji Ernsta Forberga.
W 1980 roku dzięki stypendium Francusko-Niemieckiej Agencji Młodzieży wyjechał na rok do Paryża, gdzie zdobył środki na wędrowanie. Każdego miesiąca w przestrzeni miejskiej powstawała praca poświęcona konkretnemu miejscu. Studio w Künstlerhaus Bethanien w Berlinie było związane z przeprowadzką do Berlina w 1983 roku. W 1985 roku Radermacher wystawiał tam swoje prace na wystawie 1945–1985: Sztuka w Republice Federalnej Niemiec w Neue Nationalgalerie . W 1987 roku Radermacher wziął udział w documenta 8 . W 1988 roku otrzymał stypendium warsztatowe od Philip Morris. W 1991 roku Radermacher został mianowany profesorem wizytującym na Akademii Sztuk Pięknych w Monachium . W latach 1992–2018 był profesorem Akademii Sztuk Pięknych w Kassel, a przez pewien czas także jej prorektorem. W latach 2004-2010 Radermacher był prezesem Międzynarodowego Komitetu Artystów. Radermacher mieszka i pracuje w Berlinie.
Nagrody (wybór):
1985 Stypendium Vordemberge-Gildewarta
Nagroda RENTA 1989, Norymberga; Nagroda Augusta Seelinga w Duisburgu
Nagroda Villa Romana 1990, Florencja
Wystawy indywidualne (wybór)
Do wystaw oznaczonych literą „K” wydano katalog.
1983 Warsztat Mleczarski, Kolonia; Galeria Giannozzo, Berlin
1985 Künstlerhaus Bethanien, Berlin K
1987 Towarzystwo Sztuki Współczesnej, Brema K ; Galeria Miejska Saarbrücken K ; Galeria Mueller-Roth, Stuttgart K
1988 Muzeum Wilhelma Hacka w Ludwigshafen
1989 Muzeum Wilhelma Lehmbrucka w Duisburgu
1991 Państwowa Galeria Sztuki Nowoczesnej, Monachium K ; Galeria Miejska w Sophienhof, Kilonia
1993 Instytut Sztuki Nowoczesnej, Norymberga / Muzeum Wiesbaden K
1994 Galeria Miejska w Würzburgu
1994 Stowarzyszenie Sztuki Kassel , Kassel
1995 Muzeum Sprengla w Hanowerze K
1996 Nowe Muzeum Weserburg, Brema K ; De Zonnehof, Amersfoort (Holandia) K
Wiele dzieł Radermachera umieszczono w przestrzeni publicznej miasta, w tzw. „dziełach dla miast”, jak je nazywa. Można je znaleźć m.in. w Hamburgu, Berlinie, Bremie, Düsseldorfie, Kolonii, Bonn, Duisburgu, Monachium, Stuttgarcie, Brukseli, Paryżu, Marsylii, Saragossie, Holandii i Szwajcarii. Na mostach, rampach, wysepkach drogowych, murach – w niepozornych „nie-miejscach”, w których nie spodziewalibyśmy się znaleźć sztuki, Radermacher instaluje obiekty, których na pierwszy rzut oka nie da się rozpoznać jako dzieł sztuki. „Pomniki” Radermachera mają być odkrywane przez wędrujące oko, bez wcześniejszego przygotowania, zachęcając do zatrzymania się i refleksji.
POLAR to okrągła płyta kamienna, podzielona na pół. Jedna połowa jest biała (marmurowa), druga czarna. Osadzona równo z nawierzchnią Rynku, staje się subtelnym, ale znaczącym elementem miejskiej przestrzeni. W ciągu dnia, w zależności od położenia słońca, na powierzchni POLARU zachodzą różnorodne zjawiska świetlne – gra światła i cienia nadaje mu zmienny, niemal żywy charakter. Czasem płyta znajduje się całkowicie w cieniu, innym razem w pełnym słońcu, a niekiedy granica światła i cienia przecina ją w sposób szczególnie symboliczny. Pozycję POLARU wybrano precyzyjnie – tak, by podczas letniego przesilenia, w najdłuższy dzień w roku, około godziny 18:00, linia oddzielająca biel od czerni pokrywała się dokładnie z naturalną linią cienia rzucanego przez otoczenie (linią słońce/cień). Ten moment staje się punktem kulminacyjnym instalacji. Choć niewielki w skali fizycznej, POLAR odwołuje się do większego porządku – kosmicznych rytmów i relacji między Ziemią a Słońcem. To symboliczny punkt styku pomiędzy codziennością a tym, co uniwersalne.
